Créé pour une radio belge en 2000, Outside My Window The City Is Never Silent: A Bestiary est un récit étrange, qui mêle les voix de Charles Bukowski, Raymond Carver, Thurston Moore, Kim Gordon, et alia, et les expérimentations sonores de Lee Ranaldo à la guitare. Niveaux, couches, trames, souffle et souffles des voix, vibrations des guitares, extractions diverses compressées, et sabotées, qui se croisent, semblent se parler, et dont on ne sait pas toujours s’ils se parlent effectivement où s’ils se trouvent simplement réunis — pour une demi-heure. C’est ce sentiment d’indétermination, et d’étrangeté, qui s’impose, comme l’impression qu’on peut en effet avoir en ne regardant pas, mais en écoutant ce qui se passe à sa fenêtre.

La ville n’est jamais silencieuse.

La pertinence de Lee Ranaldo n’est pas dans ce truisme, mais dans le bestiaire, ou dans le fait de n’avoir pas fait de ce truisme — qui est d’abord une vérité — un truisme sonore (comme s’il avait simplement enregistré des sons à sa fenêtre, par exemple) ; mais une vérité musicale. En rapprochant des sons, des voix, en les mixant, et en les remixant, en les associant dans une narration dont on devine en suivant son fil qu’elle ne va nulle part sinon là où va généralement une conversation : nulle part. C’est-à-dire partout entre ceux qui la tiennent ; et surtout : qui les change finalement. Une théorie à l’état brut, en train de prendre forme, une théorie de sons, de sonorités, d’intentions, d’atmosphères, et la théorie musicale de ces sons, de ces sonorités, de ces intentions, et de ces atmosphères. La théorie musicale de la théorie des sons qui défilent présents à la mémoire, comme à la fenêtre — de Lee Ranaldo.

Lee Ranaldo : Outside My Window The City Is Never Silent: A Bestiary (Chocolate Monk / Hell’s Half Halo)
Edition : 2002.
LP : Outside My Window The City Is Never Silent: A Bestiary
Jérôme Orsoni © Le son du grisli