Morton Feldman : Trio

Le 12 janvier, Morton Feldman aurait pu fêter ses 100 ans. L'occasion de réanimer un peu le son du grisli à coups d'évocations diverses et variées.

Pas moins de 6 CD dans cette nouvelle boîte Another Timbre : c’est que le répertoire choisi par George Barton et Siwan Rhys – GBSR Duo rejoint pour l’occasion par le flûtiste Taylor MacLennan – demande de l’espace. Les trois œuvres, de plus en plus d’espace même : 30 minutes pour Why Patterns? (1979), 90 pour Crippled Symmetry (1982), 280 pour For Philip Guston (1984).

Un lent jeu de dominos d’abord : à la droite du clavier, les cascades minuscules de Why Patterns? emportent jusqu’aux premiers échos de glockenspiel. Comme dans une gravure d’Escher, les deux instruments se balancent bientôt et leurs tintements sont rassurants. Mais voilà que la flûte basse demande à être entendue et vient déséquilibrer l’harmonie. Morton Feldman les estime, les harmonies, mais les défait souvent : les dominos sont à remettre debout, le jeu peut recommencer.

Quatre notes répétées d’une flûte à bout de souffle : malgré ses ressemblances, son premier croquis, le paysage de Crippled Symmetry est bien différent. Le vibraphone y tourne sur lui-même tandis que piano et célesta convoitent le grêle motif de la flûte, s’en emparent, l’augmentent avant de le lui rendre, de s’en emparer à nouveau… Le titre de la composition nous avait prévenu : c’est un déséquilibre qu’on est ici venu chercher et qui donne tout son charme à l’endroit.  

Quatre notes de piano encore, plantées haut : For Philip Guston commence, aux portes duquel se pressent célesta, flûtes, piccolo, vibraphone, glockenspiel, marimba… Quatre ans après la mort du peintre, ami bassement renié et qui vous laisse un jour en plan, Feldman emploie ses couleurs : la flûte est insistante, le piano aussi ; les différents tintements sont lointains ; la berceuse au battement lent connaît des soubresauts, des arrêts forcés aussi.

De For Philip Guston, le trio en place révèle la nature de marche funèbre pour percussions : aux structures fragiles et mouvantes de Why Patterns? et Crippled Symmetry, la pièce oppose une immensité insaisissable, moins par sa démesure que par l’écoute qu’elle réserve à ses métamorphoses – qui sont ici la subtile œuvre de Barton, Rhys et MacLennan.